我們在聊起相機的時候都會說到相機的畫幅，“底大一級壓死人”也算是攝影圈里的名言了。那么到底什么是畫幅?為什么相機的選購總是繞不開畫幅這個話題呢?今天我們就來聊聊這個話題。

　　其實簡單來說，畫幅指的就是傳感器尺寸。膠片時代相機通過膠卷成像，數(shù)碼時代通過數(shù)字傳感器成像。膠片時代膠圈規(guī)格大小不同，數(shù)碼時代傳感器的尺寸也是有區(qū)別的。

　　先來說說市場上常見的畫幅

　　我們現(xiàn)在常說的全畫幅這個概念是對應135膠卷的尺寸來說的，135膠卷的寬度為35mm，膠片的成像面積為36×24mm，之所以叫135膠卷，是為了區(qū)分35mm電影膠片和照相機用的35mm膠卷，所以在膠卷盒上印制135代號，因此大家就習慣稱35mm膠卷為135膠卷，把使用35mm膠卷的相機稱為135相機。進入數(shù)碼時代后，影像行業(yè)內就將使用36×24mm尺寸傳感器的機型(實際上各大廠商全畫幅傳感器的面積稍有差別，但是差別不大)，稱之為全畫幅數(shù)碼相機。

　　而APS-C畫幅也是從膠片時代就開始有的概念了，它的英文全程是Advanced Photo System type-C，譯為先進攝影系統(tǒng)C型。1996年由富士、柯達、佳能、尼康和美能達五大公司聯(lián)合開發(fā)的APS膠片系統(tǒng)問世。在原135膠片系統(tǒng)的基礎上進行了改進，包括相機、感光材料、沖印設備等，大幅度縮小了膠片尺寸，使用了新的智能暗盒設計，融入了數(shù)字技術，能記錄光學信息、數(shù)碼信息。

　　APS膠片系統(tǒng)是膠片成像向數(shù)碼成像過渡之間的產物。APS-C畫幅的傳感器就是延續(xù)自之前APS-C膠片系統(tǒng)。APS-C畫幅傳感器面積在23.5mm x 15.7mm左右，不同品牌之間稍有差別。之前佳能和尼康還有使用APS-H畫幅傳感器的機型，APS-H畫幅傳感器的面積介于全畫幅和APS-C畫幅之間，但現(xiàn)在隨著全畫幅的普及，APS-H機型產品已經逐漸退出市場了。

　　4/3畫幅是奧林巴斯和柯達共同開發(fā)的，后來松下也進入到了這一系統(tǒng)中。4/3畫幅的傳感器大小是17.3mm x 13.0mm，之所以叫4/3系統(tǒng)，是因為成像元件尺寸為4/3英寸、長寬比例4：3。奧林巴斯之前的單反機型叫4/3系統(tǒng)單反，之后的微單叫M4/3系統(tǒng)微單，M的意思就是微型，但這里的微型其實就是指舍去了反光板等機械結構，并不是說傳感器尺寸更小了。

　　中畫幅雖然名字不太霸氣，但其實傳感器尺寸要遠遠大于全畫幅傳感器，中畫幅傳感器本身也包括不同的規(guī)格。目前比較熱門的富士中畫幅相機，所采用的傳感器面積就是43.8mm×32.9mm。因為傳感器面積更大，因此像素也更高，基本上都是五千萬像素起步，一億像素也不稀奇。之前中畫幅產品一般是商業(yè)攝影用的多，和普通消費者關系不大，不過隨著富士開始普及中畫幅產品，越來越多的攝影愛好者開始接觸了這一領域。

　　什么是等效焦距

　　現(xiàn)在我們使用的這套鏡頭系統(tǒng)，早在135膠片時代就以確立的標準，很多經典鏡頭的內部結構也沿用至今，因此焦距也是對應全畫幅產品的。因為非全畫幅傳感器尺寸小于全畫幅傳感器的，因此在非全畫幅相機上的鏡頭等效焦距比135相機鏡頭的實際焦距大得多。為了方便大家使用，就引入了焦距轉換系數(shù)(Focal Length Multiplier)這一概念。

　　焦距轉換系數(shù)就是全畫幅傳感器對角線的尺寸與非全畫幅傳感器對角線尺寸的比值 。全畫幅傳感器與APS-C傳感器的對角線比值是1.5(因為不同品牌之間APS-C畫幅傳感器尺寸稍有差別，因此有些機型的比值是1.6。) 那么安裝在APS-C畫幅相機上的鏡頭等效焦距就是鏡頭實際焦距乘以1.5。

　　比如50mm定焦鏡頭安裝在APS-C畫幅相機上的等效焦距就是實際焦距50mm乘以焦距轉換系數(shù)1.5，那么得出的等效焦距就是75mm。傳感器的尺寸越小，鏡頭焦距系數(shù)就越大，M4/3系統(tǒng)的焦距轉換系數(shù)是2。與此相反，中畫幅機型因為傳感器尺寸要比全畫幅大，因此焦距轉換系數(shù)小，比如富士中畫幅機型的焦距轉換系數(shù)就是0.8。

　　為什么選擇全畫幅產品

　　為什么攝影愛好者都喜歡全畫幅或者更大的中畫幅機型呢?很簡單因為傳感器尺寸越大，帶來的畫質表現(xiàn)越好，這里說的畫質表現(xiàn)是一個綜合考量的指標，比如分辨率表現(xiàn)也就是畫面細節(jié)，弱光環(huán)境下的噪點抑制、寬容度表現(xiàn)等。

　　1、細節(jié)表現(xiàn)更加優(yōu)秀

　　分辨率簡單來說就是相機還原畫面細節(jié)的能力，傳感器尺寸越大像素也可以做的越高，現(xiàn)在全畫幅機型的像素已經達到了4000-5000萬級別，不僅可以輸出更大尺寸的照片，而且畫面的細節(jié)表現(xiàn)更加優(yōu)異。

　　上面這兩組照片是4500萬像素全畫幅機型所拍攝的，我們可以看到將畫面百分百放大后，即使至截取畫面中一小部分區(qū)域，也可以獲得非常優(yōu)秀的細節(jié)還原。同時高像素也可以為后期帶來堅實的基礎，拍攝時因為焦段不夠長或者所處位置不好，會影響到構圖。而高像素的機型可以后期裁切照片進行二次創(chuàng)作，彌補前期拍攝時的不足。

　　2、高感控噪性能強畫面更純凈

　　下面我們再來說說高感控噪的問題，我們在弱光環(huán)境拍攝時，會通過提升感光度、延長曝光時間等方法來獲得足夠的曝光，但這也就帶來了噪點的問題。相同像素的情況下，尺寸大的傳感器，單個像素面積更大，像素與像素之間的距離大干擾少，因此在高感長曝光的情況下，可以輸出相較于小尺寸傳感器更為純凈的畫面。噪點少、畫面純凈，更有利于展示畫面細節(jié)以及更準確的色彩還原。

　　3、寬容度更加優(yōu)秀

　　寬容度是近年來越來越被重視的畫質指標，那么什么是寬容度呢?簡單來說，寬容度就是器材同時記錄畫面亮部和暗部的細節(jié)、色彩與層次的能力。寬容度高的器材，畫面亮部和暗部的細節(jié)、色彩都會被更好的還原出來，在面對復雜光線條件下可以極大的提升拍攝成功率，特別是在風光、建筑等拍攝題材上。

　　大尺寸的圖像傳感器，可以記錄更多的光線變化和色彩層次。在使用RAW格式拍攝大光比環(huán)境照片后，通過后期軟件對畫面中的明、暗以及色彩進行調整，就可以獲得理想的效果。

　　上面這張照片算是極限光比環(huán)境下所拍攝的照片了。如果是使用小尺寸圖像傳感器的機型，在面對如此復雜光線環(huán)境時，即使拍攝了RAW格式照片，在后期調整時也很難獲得特別理想的效果。

　　4、不存在焦距轉換的問題

　　另外因為全畫幅機型不存在焦距轉化的問題，廣角拍攝上更具優(yōu)勢。一些經典焦段的鏡頭比如50mm/85mm定焦鏡頭，用在全畫幅機型上視角更加舒服。

　　5、定位原因其他配置也更強

　　因為全畫幅等大尺寸傳感器相機，本身就定位于攝影師和攝影發(fā)燒友，因此這些機型不僅在畫質表現(xiàn)上更加優(yōu)秀，在其他方面諸如對焦系統(tǒng)、測光系統(tǒng)、操控、續(xù)航表現(xiàn)上也都明顯優(yōu)于非全幅產品。因此全畫幅機型才受到職業(yè)攝影師和攝影發(fā)燒友的青睞。

　　非全幅相機一無是處嗎?

　　那非全幅機型在全幅產品面前就一無是處嗎?當然不是。首先從價格上非全幅產品更加貼近普通消費者，比如入門級單反就是典型的非全幅機型，與動輒萬元以上的全幅機型相比，售價僅3000-5000元的入門單反無疑更加親民。

　　同樣是因為焦距轉化系數(shù)的原因，非全幅產品在長焦拍攝上有著先天的優(yōu)勢。比如同樣使用70-200mm焦段的鏡頭拍攝，全幅產品的長焦端就是200mm。但APS-C畫幅機型的長焦端等效焦距可以達到300mm，M4/3系統(tǒng)微單更是高達400mm。簡單來說使用同樣的鏡頭全畫幅機型可以拍的更廣，非全幅機型可以拍的更遠。

　　消費者們在選購數(shù)碼相機的時候，需要對相機的畫幅有一定的概念。雖然中畫幅、全畫幅傳感器機型畫質更好性能更強，但是大家還是要以自己的實際需要為導向，購買適合自己的產品。