在人類的歷史長河中，無論發(fā)生了什么事情，記錄都是必不可少的。從口口相傳到文字記錄最后發(fā)展到當今的影像記錄，這些都是人類一步一步走向創(chuàng)新的見證。在當下這個自媒體時代，影像記錄已然成為人手必備的一個技能。在這樣的環(huán)境下，4K的清晰度似乎已經(jīng)不能滿足一些宏大的場面，因此，拍攝高規(guī)格的8K視頻就成為我們對畫面清晰度的更高追求。那么，在拍攝8K視頻時，我們所要接觸到的規(guī)格都有哪些呢?這些規(guī)格又有著什么樣的含義呢?接下來，我將給大家一一詳解。

　　·什么是RAW視頻?RAW視頻與我們一般拍攝的Log有什么區(qū)別?

　　照片的RAW文件我們都應該知道，它是相機的圖像感應器將捕捉到的光源信號轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號的原始數(shù)據(jù)，是沒有經(jīng)過處理和未經(jīng)壓縮的格式，圖像的RAW格式和視頻RAW格式都是如此，有所區(qū)別的只是圖像RAW是一張圖像，而視頻是由多幀不同的圖像構(gòu)成，因此當都是RAW圖片的每一幀畫面集合在一起時，就是RAW視頻。例如，我們拍攝一段8K 25P的RAW視頻，那么在每一秒中就相當于拍攝了25張RAW格式的圖片。因此，從理論上講，RAW圖片和RAW視頻的色彩和寬容度是一樣的。

　　而Log又是什么呢?首先我們要知道的是，相機的傳感器是以線性的模式來記錄拍攝的畫面的，但是線性記錄的模式在拍攝畫面時會遇到問題，細心的朋友在拍攝時仔細觀察曝光曲線的話，當相機在記錄線性的時候，往往會損失掉高光和暗部細節(jié)，進而損失色彩和動態(tài)范圍。而Log視頻則通過對數(shù)函數(shù)曲線的形式來記錄視頻，這樣就能增強高光部分和暗部細節(jié)，并且區(qū)別于后期處理，Log在記錄圖像的時候擁有一個規(guī)定曲線，最大限度的利用傳感器的動態(tài)范圍來記錄畫面。并且在記錄圖像時還具備特有的廣域色彩空間，這點與膠片掃描所獲取的數(shù)據(jù)相似，能夠記錄豐富的色彩和明暗畫面，不過遺憾的是，Log視頻并不能直接進行使用，因為所呈現(xiàn)出來的是一片灰蒙蒙的景象。因此，必須針對目標色彩空間進行色調(diào)映射，給所拍攝的Log視頻套上一個符合它的伽馬曲線，這就是3D LUT。我們常說的佳能Canon Log、Canon Log 2、Canon Log 3就是利用了這個原理。

　　

　　Canon Log未使用LUT還原

 

　　

　　Canon Log已使用LUT還原

 

　　或許許多朋友會認為RAW視頻和Log是一個概念，其實不是的。RAW視頻是原始圖像文件，記錄了所拍攝圖像的所有信息，而Log則是標準的視頻。前者是未經(jīng)任何信號處理所生產(chǎn)的RAW文件，而Log則更像是JPEG圖片，是處理了亮度、對比度、高光甚至是壓縮過后的文件。

　　因此，如果我們在拍攝視頻的時候不選擇RAW或者Log來拍攝，那么在后期調(diào)整時就會經(jīng)常遇到高光過曝和陰影過深，但是怎么也無法處理的情況。所以，如果想要進行嚴肅的8K視頻創(chuàng)造，就要選擇拍攝可靠的RAW視頻，這樣可以最大程度的保留動態(tài)范圍，以便在后期調(diào)整時有更大的空間，將更完美的畫面呈現(xiàn)給觀眾。

　　·佳能EOS R5的視頻格式ALL-I和IPB是什么意思?它們有什么區(qū)別?

　　首先，我們要明白的是，ALL-I和IPB都屬于視頻壓縮編碼，ALL-I屬于幀內(nèi)壓縮編碼，而IPB則是幀間壓縮編碼，比如一個我們常用的24幀視頻，幀內(nèi)壓縮編碼就是每一幀畫面在不影響畫面效果的前提下進行壓縮，前一幀與后一幀之間的壓縮并無關(guān)聯(lián)，而幀間壓縮則不同，它會計算前一幀畫面與后一幀畫面中有多少內(nèi)容重復或相似的元素，將前后幀畫面有關(guān)系的部分來進行壓縮。

　　

　　因此相對來說，IPB的視頻壓縮率要比ALL-I更大一些，消耗的存儲容量也要更小，但由于其需要計算視頻中不同幀的變化信息，因此更需要強大的算力來進行處理，而且視頻后期處理時可能會影響畫面表現(xiàn)。而ALL-I編碼盡管視頻壓縮比不高，不過需要的算力反而沒有IPB高，因此更方便進行視頻后期處理。

 

　　

　　以佳能EOS R5 8K DCI為例，我們來看看各種壓縮方法之間所產(chǎn)生的碼率大小，關(guān)于碼率的問題，下文也會詳細說到。

 

　　

　　從表中我們可以看得出，壓縮率更高的IPB幀間壓縮編碼所產(chǎn)生的碼率會更小。而ALL-I幀內(nèi)壓縮編碼所產(chǎn)生的碼率甚至高出不使用log拍攝的IPB編碼將近3倍。

 

　　至于這兩種格式該如何選擇，主要還是根據(jù)所拍攝的題材來決定。一般來說，如果你的拍攝存儲卡容量充足，并且拍攝需要快速移動畫面的運動類題材視頻，那么ALL-I幀內(nèi)壓縮編碼無疑是最好的選擇。因為，這類視頻往往畫面移動幅度較大，導致了每幀之間的變化也相對較大，所以這類視頻通常會選擇壓縮率低一些的ALL-I幀內(nèi)壓縮編碼來進行拍攝;而要是長時間錄制訪談類視頻或會議記錄報道的話，這類視頻往往不同幀之間變化的幅度較小，因此，在錄制這類視頻的時候，選擇高壓縮率的IPB幀間壓縮編碼則會更加合適。

　　·8bit、10bit是怎么回事?

　　其實，我們在視頻拍攝中常見的8bit、10bit指的就是色深。而說到色深，它的單位就是bit，而在這個概念中，又要引出灰階這個概念。所謂灰階，我們可以簡單地理解為一種顏色的不同亮度，更直觀地說就是每一種顏色都不止一種顏色，因為每一種顏色都有好多種灰階。而這個灰階就是色深。比如，紅色可以是中國紅、洋紅、嫣紅、粉紅、桃紅、玫瑰紅等等。

　　

　　相信RGB這三個字母大家一定都很熟悉了。這就是我們常說的光學三原色——紅、綠、藍。RGB模式是一種加色法模式，通過R、G、B的輻射量，可描述出任意一種顏色。在電腦定義顏色時R、G、B三種成分的取值范圍是0-255，0表示沒有激量，255表示激量達最大值。R、G、B均為255時就合成了白光，R、G、B均為0時就形成了黑色。

 

　　因此，在R、G、B三種成分的取值范圍0-255這個區(qū)間，總共存在了256個整數(shù)，也就是2的八次方。這就是我們所謂的8bit色深。R、G、B三個通道的色彩各具有256個灰度值，那么當把R、G、B三個通道的灰度相乘，這時就會得到256X256X256=16777216色。這些就是8bit的色深所能呈現(xiàn)出的色彩了。

　　1600多萬個顏色，聽起來好像是挺多的，但是，如果我們?nèi)�對�?0bit的話，這個差距就十分大了。10bit具有2的十次方的灰度值，R、G、B通道中，每個通道具有1024個灰度值，最終所能呈現(xiàn)出的色彩就會達到1024X1024X1024=1073741824。當然，如果是12bit的話，色彩就會更多，R、G、B每個通道具有2的十二次方灰度值，也就是4096，把他們相乘就可以得到12bit的色彩，沒錯，超過680億的色彩!

　　

　　因此，當我們在拍攝視頻時，選擇更高的色深可以為后期調(diào)整留出很大的空間，在一些漸變的環(huán)境里，比如天空，如果使用8bit拍攝，你應該很容易能看到一個情況，就是色帶和色彩斷層現(xiàn)象，這就是8bit視頻的弊端，因為它難以呈現(xiàn)足夠順滑的漸變。這種情況在我們前面所提到的Log視頻中會更為凸顯，因為在8bit的有限色彩空間內(nèi)放入了更大量的色彩信息，在后期進行調(diào)整或者LUT還原時就會更容易看到這些天空斷層現(xiàn)象。

 

　　·4：2：2、4：2：0是什么意思?

　　首先我們要知道的是，在我們所拍攝的每一幀畫面中，每個像素都含有色度值和明度值信息。在畫面中，每個像素都需要保留這些明度的信息，但不一定都要保留色度的信息，可以由多個像素來共享一個色度值，來呈現(xiàn)同樣的顏色。因為這樣可以大大減少數(shù)據(jù)量，并且畫面看起來也沒有什么問題。但是，如果使用這種模式的話，就無法使用RGB模式來呈現(xiàn)畫面。不過可以使用這樣一個模式，單獨分離畫面的明度，將他稱為Y，然后分離出兩個色度通道，Cr和Cb，然后把這些信息結(jié)合在一起，仍然會是一個正常的畫面，因此，YCrCb就是色度采樣中常用的色彩模式。

　　而所謂的4：2：2、4：2：0實際上指的是YCrCb色度采樣中的采樣率。第一個數(shù)字代表了像素的橫向數(shù)量，用來進行色度采樣;第二個數(shù)字代表了第一個數(shù)字的像素色度采樣值;最后一個數(shù)字代表了前面一個數(shù)字的色度采樣值。簡單點說就是，4：2：2意味著每個橫向的掃描線每4個明度值對應兩個色度值。而更簡單的4：1：1意味著每4個亮度值對應1個色度值;4：4：4意味著色度值不進行二次采樣。不過這不是完全連續(xù)的，4：2：0會以1個色度值對應四個亮度值，對于第一個色度元素有兩個取樣值，第二個色度元素則不進行取樣，從而不能產(chǎn)生完整的彩色圖像。實際當中，4：2：0意味著每條掃描線有兩個色度取樣，只對隔行進行取樣。

　　直觀地說，這些數(shù)字越大，代表畫面中每個像素的色度信息越多，雖然在我們?nèi)粘Ｅ臄z時，4：2：0也能帶來不錯的畫面，并能進行基本的調(diào)色。但是，一旦進行到摳像或者二級調(diào)色時，因為許多像素并沒有自己的色度值，4：2：0這個色度采樣所帶來的效果就不如4：2：2要好。

　　

　　總的來說，目前市面上許多無反相機都能進行10bit 4：2：2的拍攝。色度采樣越高，后期調(diào)色所呈現(xiàn)的效果就越好，當然，在許多電影機里甚至還有更高規(guī)格4：4：4的色度采樣。相比4：2：2來說，4：4：4的色度采樣則記錄的色度信息會更多，甚至高出4：2：2這個色度采樣50%，4：2：0色度采樣75%。因此，只有我們明白了這些數(shù)字的具體含義，才能在后期調(diào)色時更好的加以利用，將它們的優(yōu)勢發(fā)揮到最大。

 

　　·不同視頻規(guī)格對存儲卡有什么要求?

　　關(guān)于存儲卡，我們首先要引入另一個話題，那就是視頻碼率。視頻碼率就是數(shù)據(jù)傳輸時單位時間傳送的數(shù)據(jù)位數(shù)，一般我們用的單位是kbps或者mbps來表示。通俗一點的理解就是取樣率或者比特率，單位時間內(nèi)取樣率越大，精度就越高，處理出來的文件就越接近原始文件。

　　以佳能EOS R5為例，如果我們要用佳能EOS R5來拍攝8K視頻的話，就要首先知道，在8K的各種視頻規(guī)格下，每秒的碼率是有多少，簡單點說就是每秒會產(chǎn)生多少數(shù)據(jù)量。

　　

 

　　根據(jù)圖中我們可以得知，佳能EOS R5在拍攝8K 24p、不開啟Log并且使用壓縮率最高的IPB幀間壓縮編碼時可達到最低碼率，約230mbps。因此，至少需要準備讀寫速度高于200MB/秒的CFexpress type B型存儲卡，當然，如果需要拍攝更高規(guī)格的RAW的話，則需要更高規(guī)格讀寫速度的存儲卡了。

　　以上便是拍攝8K視頻時涉及到的一些參數(shù)規(guī)格的詳解，我們以佳能EOS R5為例進行了相對詳細地說明，希望對想要拍攝8K視頻的朋友們有所幫助。